一直以来中国台湾艺术市场的关键词都是华人经典艺术，市场中坚大部分集中于台湾老一辈艺术家板块，比如常玉、杨三郎、李石樵等人，另外有林风眠、赵无极、朱德群、朱铭等人的作品也是市场主流，这些基本上构成画廊交易和拍卖的主体，台湾买家在海外的竞购行为也基本上聚焦于此板块。但是近来尤其是2007 年4月以来情况有所变化，那就是当代艺术这一块开始在台岛大行其道。

 

 

　　考察近来台湾新成立的拍卖公司，会发现其拍品中都增加了大量的大陆当代艺术作品，除了声名显赫的“后89”艺术群体的领头羊们外，一些年轻艺术家的作品也开始被引进岛内推荐给买家。2007年6月将举行的罗芙奥春季拍卖，命名为“20与21世纪华人艺术”，在里面除中国民初前辈画家和第二代老画家的作品仍占有很大比重之外，还赫然可见尹朝阳、季大纯、李继开、阎博、熊宇、尹俊等非常年轻的艺术家的作品。台湾如何借力大陆当代艺术的国际化买气拉动岛内人气聚集，抬升整个市场的热度，这是业界人士需要认真思考的事情。如果仅仅是将大市场体系的热销品种挪个地方，那恐怕并不见得会对整体市场的结构性提升和人气聚集有什么帮助。而且就拍品征集和国际层面买家的竞争上来说，台湾公司与大陆主流拍卖公司相较并不占优势，所以当代是没什么问题，但是怎么玩出彩来尚待斟酌。

 

 

当代艺术在台岛风行的另一个力证，是古董商开始关注并跟进当代艺术经营。在北京的中艺博国际画廊博览会上，台湾著名的古董交易机构寒舍开设展位推广当代艺术，据传聚英雅集也开始有兴趣于当代艺术，其他的一些古董交易商也大都对当代艺术产生兴趣。这本身就是一个很有趣的现象。古董和当代艺术一般来讲不是一个路数，无论就审美趋向、价值判定等等的层面都是差异不小，而两个市场板块的经营者如此开始对接，除了证明当代艺术的市场火热趋势看好之外，是不是还有其他的原因呢？相对来说介入当代收藏并无古董那么高的技术和资金门槛，而且古董交易很少春买秋卖的运作习惯，沉淀相对久些，如果继续保持这些习惯，只要眼力和市场判断准确，对市场来说可是件好事。

 

　　当代艺术本身是个比较具有挑战性和参与性的充满乐趣的事情，市场运作介入这一块也是前景可期，主要是要形成区域市场的鲜明特色以形成区隔，才能为整个市场大势奠定格局，这一点尚待智慧和财力的合力出击。