【编者按】2014年1月10日下午，“从家乡到故乡——刘亮程自选集出版暨作品研讨会”在中国现代文学馆举行。作家韩子勇参加本次研讨会并演讲，他谈到文学创作，认为外部过多的环境影响会是使一个作家迅速离开本性的加速度，从而丢掉了生命本身的味道和感觉。好的创作本身是浑然天成，好的作家应该成为一片土地的“亲生儿子”，不能被别人所“领养”。以下为发言实录：

    韩子勇（作家、评论家）：来北京来一年，第一次参加文学界的活动，第一次自然而然也是和新疆有关系。我和亮程交往有20余年，从他最早写诗到后来写散文，我们经常一起喝酒聊天。从新疆这个地方出来的比较成功的作家也好，艺术家也好，他们有一个共同的特点：就是非常生态化的和这片土地融在了一起。我觉得一个作家或者艺术家的成长，受外力的干扰越少越好。有的是读了大量的书，受了很多的训练和教育，也有很多的人在指导他，还有很多的机构、传媒都在包装他，都在鼓励他。大多时候，这样做出来的东西反而不真实。一个作家要成为一片土地的“亲生儿子”，就不能被别人所领养。但是我们发现很多（作家）都被领养走了，最后搞不清他的亲生父母是谁。刘亮程就是新疆的亲生儿子。还有李娟（新疆女作家，著有《阿勒泰的角落》等）都是亲生儿子，但是还有一些作家就像养子，而且是不太亲的，特别纠结的养子。所以说我认为一个健全的、好的艺术生态环境，培养出来的是这样一种自然而然的，很生态化的，就像是“野生”的作家群。没人管，但他们真有血缘关系，真是同生死共命运。我们希望是这样的作家，而不是说非要有一个很伟大的爹，有很多的光环的支持和包装，背后依靠着很强硬的文学关系，有大量的媒体资源可以供自己使用。这样的环境会是一个加速度，使一个作家迅速离开本性，最后就像很多催熟的动物和植物一样，丢掉了生命本身的味道和感觉。

   我一直觉得新疆作家都有一个特点（率性）：比如说在座的董立勃老师（中国作协会员，现任新疆作协秘书长），我认识他也特别早，在大学的时候看他的诗，看他的小说，在后来的新疆青年小说家当中，他也是走在前面的，属于先锋派。突然有一天他不写东西了，天天打麻将，打了十来年麻将之后，突然又开始写文字，一下就完全不一样。他打麻将的时候没有人说：立勃你不能这样，你有知名度，应该坚持写下去。大家觉得他想打麻将就打麻将，打十年就打十年，他想写就写，也能写好。我们就怕被另一种东西所驱使，驱使你赶快写，你赶快这样写，你赶快还有其他的办法要试一试，有更多的方法要学一学，我们就怕这样。我觉得作家、艺术家有他自己的生命轨迹，是和这片土地紧密联系在一起的，他就是这片土地的亲生儿子，而不是养子，因此他怎么样都行，健康、自然地发展，这是非常非常重要的。

   这个题目叫“从家乡到故乡”，什么是家乡？什么是故乡？我们说的故乡一般是我们老了觉得那个地方是我们的故乡，但现在我们还没老就觉得那是我们的故乡，我们的父母老的是如此之快，他是在日新月异中老去，这确实是令人百感交集，这里面就有很多既严峻又可供你思考和书写的空间。因此很早以前我给亮程写过一篇文章，他很多是关于时间的写作，他对时间的感觉是非常好的，他早早地发现了身边的故乡，生活其中的家乡突然变成故乡，因为人都走了，都到城里去了，有更新的职业在等着他们，有日新月异的想法在召唤，有大量的新名词捆绑着他。他们是不由自主、欢欣鼓舞地踏上了那条不归之路，他不知道他的家乡在一刹那间变成了故乡，变得苍老。我觉得文学、艺术就是一种提醒，我们在生活中需要一些提醒，需要一些叮咛，需要让你注意一些最容易忽视的、将来会感到很重要的事情，这样才能平衡我们自己的生活，平衡我们自己的心情，也才能平衡我们自己的成长。谢谢。

   韩子勇简介：作家、评论家。1985年毕业于新疆大学政治系。1980年后在农7师123团3营基建连做农工，1985年后历任自治区党委宣传部干事，宣传部文艺处处长。《中国西部文学》、《绿洲》、《民族作家》等刊物编委，《新疆经济报》（大陆桥·文化版）特约主编。1981年开始文学创作。2000年加入中国作家协会。著有文学评论专著《西部：偏远省份的文学写作》，散文随笔集《当代的耐心》等，编选《新疆新时期少数民族文学作品》（6本）。《报告文学创作中的新闻主义倾向》获新疆新时期报告文学优秀作品奖理论奖，《当代西部汉文学：物象与视知觉》获新疆第三届社会科学评奖“青年佳作奖”。

此文稿依据录音整理，未经讲者审阅，腾讯思享会。